Как Алики Вуюклаки стала самой дорогой звездой греческого кино
- Автор Павел Онойко
- Комментариев нет.
810
В эпоху, когда большинство греческих актёров зависели от студий и продюсеров, Алики Вуюклаки сумела перевернуть эту модель: уже в начале 1960-х её имя само стало гарантией кассы, а значит — инструментом для переговоров о деньгах и условиях.
Кратко о главном
- Finos Film официально указывает, что Вуюклаки снялась у студии в 19 фильмах;
- после успеха «Το ξύλο βγήκε από τον παράδεισο» её статус резко вырос;
- она одной из первых крупных греческих звёзд стала добиваться не только фиксированного гонорара, но и доли от кассового успеха;
- в середине 1960-х Вуюклаки ушла от Finos Film к конкурентам, предложившим больше денег;
- когда она вернулась, её условия стали ещё дороже;
- точные суммы разных лет в источниках расходятся, поэтому их правильнее воспринимать как ориентир масштаба, а не как бухгалтерски подтверждённые цифры;
- главное наследие этой истории — Вуюклаки одной из первых в Греции фактически превратила своё имя в самостоятельный коммерческий бренд.
Сегодня термин «звезда» используется легко, но в греческом кино 1950–1960-х он имел совершенно конкретный экономический смысл.
Звездой становился тот, чьё имя само по себе продавало билеты.
И именно в этом смысле Алики Вуюклаки оказалась феноменом.
Поворотным стал 1959 год
Официальная история Finos Film связывает её стремительный взлёт с концом 1950-х.
После фильма «Το ξύλο βγήκε από τον παράδεισο» — «Дерево вышло из рая» — Вуюклаки окончательно закрепилась в статусе главной молодой звезды страны.
В том же 1959 году журналистка Элени Влаху назвала её «национальной звездой» — титул, который затем фактически сросся с её именем.
Отныне продюсер покупал не просто работу актрисы. Он покупал её узнаваемость, её аудиторию и вероятность полного кинозала.
MEGA: архивный сюжет об Алики Вуюклаки и её месте в истории греческого кино.
Она начала требовать процент от успеха
Один из самых интересных эпизодов относится к фильму «Астеро».
По воспоминаниям и поздним историческим публикациям, Вуюклаки хотела получить очень высокий фиксированный гонорар, но после переговоров была достигнута другая схема: помимо базовой оплаты она получала дополнительное вознаграждение в зависимости от кассового результата.
Для греческого кинорынка того времени это был необычный подход.
По сути актриса говорила продюсеру: если моё имя приносит фильму дополнительную прибыль, часть этой прибыли должна принадлежать и мне.
Сегодня подобная модель для крупнейших голливудских звёзд никого не удивляет. Для Греции конца 1950-х это было почти революцией.
Кино становилось всё дороже — и ставки росли
Сам рынок в те годы быстро менялся.
Например, Finos Film указывает, что производство фильма «Η Αλίκη στο Ναυτικό» в 1961 году обошлось примерно в 2,5 миллиона драхм — огромную для того времени сумму.
Картина стала первой по кассовым сборам среди греческих фильмов того сезона.
Для продюсера подобные проекты становились всё более дорогими, а значит присутствие актёра, способного гарантированно привести публику, приобретало ещё большую ценность.
И Вуюклаки очень хорошо понимала эту экономику.
Она ушла туда, где платили больше
В середине 1960-х отношения с Finos Film прервались.
Согласно официальной истории студии, в период 1964–1967 годов Вуюклаки работала с компанией Damaskinos–Michailidis, которая предложила ей более выгодные финансовые условия.
Именно там появились такие фильмы, как «Η Σωφερίνα», «Η Κόρη μου η Σοσιαλίστρια» и «Διπλοπενιές».
Затем последовали три фильма с Karagiannis–Karatzopoulos.
Этот переход важен не столько сам по себе, сколько как показатель нового положения актрисы: она уже могла выбирать студию исходя не только из творческих предложений, но и из финансовых условий.
Возвращение к Финосу оказалось дорогим
Когда Вуюклаки вернулась в Finos Film в конце 1960-х, её переговорная позиция была ещё сильнее.
В различных публикациях фигурирует сумма порядка 1 миллиона драхм за фильм плюс проценты.
Однако к этой цифре нужно относиться осторожно: она многократно повторялась в поздних телепередачах и газетных материалах, но открытого оригинального контракта, который позволял бы проверить все условия, в публичном доступе нет.
Сам факт исключительно высокой оплаты сомнений почти не вызывает: его подтверждает вся история отношений Вуюклаки с крупными студиями и её положение на рынке.
«Η Αρχόντισσα και ο Αλήτης» показала, почему продюсеры были готовы платить
После возвращения в Finos Film Вуюклаки снялась в «Η Αρχόντισσα και ο Αλήτης».
Фильм вышел в декабре 1968 года и стал крупнейшим кассовым успехом сезона, превысив 750 тысяч проданных билетов.
Для продюсеров это было главным объяснением её гонораров: платить много имело смысл, если имя актрисы возвращало эти деньги в кассе.
Одно из поздних интервью Алики Вуюклаки, записанное незадолго до её смерти.
Она контролировала не только деньги
Коммерческая сила Вуюклаки выражалась не только в размере оплаты.
Филопимен Финос в архивном интервью вспоминал о её стремлении контролировать многие детали производства.
Официальная история Finos Film приводит характерный эпизод: во время подготовки фильма «Το Δόλωμα» Финос предложил Вуюклаки отправиться в лучшие модные дома Италии и выбрать всё необходимое для костюмов.
Это уже было отношение не просто к актрисе, которой дают одежду по решению костюмера, а к центральной фигуре проекта, внешний образ которой являлся частью продукта.
Алики как бренд
У неё был легко узнаваемый экранный образ: светлые волосы, улыбка, музыкальные номера, сочетание романтики и комедии.
Но важно другое — Вуюклаки очень тщательно управляла этим образом.
Она понимала, какие роли принимает публика, как должна выглядеть героиня и что зритель ожидает увидеть, покупая билет на «фильм с Алики».
Это иногда ограничивало её как драматическую актрису, зато создавало чрезвычайно устойчивый коммерческий продукт.
Сама Вуюклаки в поздних интервью говорила о цене подобной популярности и о том, насколько трудно звезде выйти за рамки образа, к которому привыкла публика.
Наследие Алики спустя десятилетия
То, что её образ продолжает оставаться частью греческой массовой культуры спустя десятилетия после смерти, показывает: созданный ею бренд пережил саму эпоху старого греческого кино.
В театрах, телевизионных архивах и новых документальных сюжетах Вуюклаки по-прежнему воспринимается не просто как актриса прошлого, а как один из главных символов целого периода.
OPEN TV: в Муниципальном театре Пирея создают специальное пространство в память об Алики Вуюклаки.
Сколько же она действительно получала?
Вот здесь история становится сложнее.
В публикациях разных лет можно встретить суммы от сотен тысяч до более чем миллиона драхм за картину, а также проценты от доходов.
Даже иностранная пресса в 1960-х публиковала впечатляющие оценки её заработков.
Но пересчитать их сегодня в евро практически невозможно: простое сравнение курса валют ничего не говорит о покупательной способности, доходах населения и стоимости производства кино того времени.
Поэтому утверждать, что определённый гонорар Вуюклаки «равнялся сегодняшним миллионам евро», было бы скорее эффектной журналистикой, чем точным экономическим расчётом.
Намного показательнее другое: её оплата находилась совершенно в другой категории по сравнению со стандартными актёрскими ставками того периода.
Почему её пример оказался важным
Алики Вуюклаки продемонстрировала вещь, которая сегодня кажется очевидной: популярность имеет самостоятельную экономическую стоимость.
Если зритель приходит именно на конкретное имя, это имя становится частью финансирования, рекламы и коммерческого риска картины.
Фактически она была одновременно актрисой и брендом — задолго до появления социальных сетей, персонального маркетинга и современной celebrity economy.
Редакционный комментарий.
История гонораров Алики Вуюклаки интересна не столько огромными для своего времени цифрами, сколько тем, что она очень рано поняла принцип, на котором сегодня построена вся индустрия звёзд.
Продюсер платит не только за актёрскую работу. Он платит за имя, которое уже имеет собственную аудиторию.
Вуюклаки умела превращать любовь зрителя в переговорную силу — требовать лучшие условия, менять студии и участвовать в успехе фильма не только как исполнительница роли.
И, возможно, именно поэтому её называли не просто популярной актрисой, а «национальной звездой».
Источники
Теги: Алики Вуюклаки, греческое кино, finos film, филопимен финос, старое греческое кино, гонорары актёров, история кино греции,
Афинские Новости просят вашей поддержки!
Уважаемые читатели, до начала военных действий в Украине наше издание существовало в основном за счет рекламы, в основном от Google. Однако из-за войны в Украине и санкций, введенных против России, Google отключил монетизацию для пользователей из РФ, в результате чего мы потеряли более 50% доходов, что поставило нас в довольно сложную ситуацию.
Просим по возможности пожертвовать нашему изданию любую посильную для вас сумму.
Для этого мы создали специальный аккаунт в PayPal.
Оплатить подписку можно по QR code:
Или нажав на эту кнопку:
Для жителей РФ, где недоступен PAYPAL мы предлагаем оформить оплату через Юмани (можно пополнить через Сбербанк / любые карты РФ / Счет телефона Билайн, МТС, Tele2)
Также вы можете перевести свои пожертвования на наши банковские счета указанием в назначении платежа "Οικονομική βοήθεια"(Financial help)
- Eurobank: (IBAN GR38 0260 2000 0004 3010 6055 945 SWIFT EFGBGRAA)
- Εθνική Τράπεζα της Ελλάδος-(IBAN GR67 0110 1550 0000 0155 6770 5924 swift trapesas bic ethngraa)
- Τράπεζα Πειραιώς - (IBAN GR82 0172 1260 0051 2603 5164 032 PIRBGRAA)
Или через систему IRIS на телефон +306972288719
Спасибо за помощь.
