Menu
Login
  •  
  •  

Русский балет ''Лебединое озеро'' на сцене Афин и Салоник

  • Автор  Наталия Попова
  • Просмотров 1867

«Палас» - это лучшая зимняя сцена и как нельзя лучше подходит для постановок русского балета. Дорогая обстановка настоящего столичного театра располагает к предвкушению сказки и погружению в мир русского балета.

В субботу 13 октября в 5 часов вечера и в 21 вечера состоятся спектакли Московского государственного театра «Русский балет» под руководством Гордеева «Лебединое озеро» на музыку Петра Чайковского. Балет «Лебединое озеро» можно смотреть бесконечно…

А жители северной столицы – Салоник, - имеют счастливую возможность побывать на спектакле 14 сентября. В «Мегаро музикис» в салониках спектакли начинаются также в 5 и 21 час вечера.

Стоимость билетов: от 60 до 30 евро. Билеты продаются в кассе «Паласа» на Букурестиу, 5 около площади Синдагма, телефон: 2103213100, в магазинах Public.

 

Вспомним творческую деятельность Гордеева.

Танец В. М. Гордеева, обладая предельной виртуозностью, темпераментом и мощью — и одновременно проникновенным лиризмом, — способствовал успеху современных отечественных и зарубежных хореографов. Его Спартак ("Спартак"), Ферхад ("Легенда о любви", обе партии — 1974), Ромео (1979, "Ромео и Джульетта"), Сергей (1980, "Ангара", все — балетмейстер Ю. Н. Григорович), Клавдио (1976, "Любовью за любовь", балетмейстер В. М. Боккадоро), Икар ("Икар"), Кавалер ("Эти чарующие звуки", обе — 1978, оба — балетмейстер В. В. Васильев), Юноша (1982, "Шопениана", хореография М. М. Фокина), выступления в постановках М. Бежара и Дж. Баланчина признаны событием в балетном искусстве. Вячеслав Гордеев стал первым исполнителем на сцене Большого театра партии Принца в балете "Деревянный принц" (1981, балетмейстер А. Б. Петров).

В концертный репертуар В. М. Гордеева вошли гран-па из балета "Раймонда" (1970), па-де-де из балета "Тщетная предосторожность" на музыку П. Гертеля (1973, оба — балетмейстер А. А. Горский), па-де-де из балета "Пламя Парижа" (1971, балетмейстер В. И. Вайнонен), "Голубые дали" на музыку Л. Балая (1973, балетмейстер Г. А. Майоров), "Мелодия" на музыку А. Дворжака (1976, балетмейстер А. М. Мессерер), "Соната № 5" И. С. Баха (балетмейстер М. Бежар), "Вариации" на музыку Г. Доницетти (оба произведения — 1983, балетмейстер Дж. Баланчин), "Стенька Разин" на музыку А. К. Глазунова (1984, балетмейстер Б. Е. Барановский).

 

Огромный успех сопутствовал В. М. Гордееву в зарубежных гастролях. Он по праву завоевал репутацию блистательного представителя русской школы классического танца и способствовал утверждению славы русского балета за рубежом.

В творчестве Вячеслава Гордеева счастливым образом соединились две ипостаси — блистательного танцовщика и талантливого балетмейстера. Как балетмейстер он дебютировал в начале 1980-х годов постановками "Пассакалия" на музыку Г. Ф. Генделя, "Встреча" на музыку М. Л. Таривердиева (обе — 1981), "Гусляр" на музыку В. Г. Кикты (1982), "Память" на музыку А. П. Петрова (1984). В 1983 году Вячеслав Гордеев совместно с балетмейстером Б. Е. Барановским поставил два концертных номера на музыку С. С. Рахманинова для Н. В. Павловой — "Слепая" и "Каприччио на цыганские темы".

В 1983 году он окончил факультет журналистики Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова, в 1987 году — балетмейстерский факультет Государственного института театрального искусства.

В 1984 году, будучи премьером Большого театра, В. М. Гордеев возглавил ансамбль "Классический балет", а позднее создал на его основе Московский областной государственный театр "Русский балет", который под его руководством вырос в первоклассный коллектив, снискавший любовь и признание отечественного и зарубежного зрителя. Здесь развернулась плодотворная балетмейстерская деятельность В. М. Гордеева. Благодаря его собственным постановкам и привлеченному оригинальному материалу молодая талантливая труппа располагает неповторимым репертуаром, способствующим раскрытию индивидуальности артистов, которые выросли в ведущих мастеров хореографии, завоевав многие премии и призы на отечественных и международных конкурсах, а сам театр в 1991 году Ассоциацией западноевропейских импресарио был назван "Лучшим балетным коллективом Европы".

Постановки В. М. Гордеева отличают оригинальный творческий почерк, образная разработка тем, глубокое проникновение в музыку. Диапазон его хореографических постановок очень широк — от четырехминутных миниатюр до полнометражных балетов. В. М. Гордеевым поставлены балеты: "Ожившие картины" на музыку И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, В. А. Моцарта (1986), "Неожиданные маневры, или Свадьба с генералом" на музыку Дж. Россини (1989), "Щелкунчик" (1993), "Золушка" (2001, затем в Башкирском государственном театре оперы и балета, 2002). Спектакль "Золушка" обрел в лице В. М. Гордеева не только балетмейстера-постановщика, но и либреттиста. По мнению крупнейшего исследователя хореографического искусства академика Российской академии художеств В. В. Ванслова, гордеевская "Золушка" — многоцветное хореографическое полотно, адекватное масштабу музыкальной основы постановки.

За годы руководства театром "Русский балет" В. М. Гордеев поставил более 30 концертных номеров и хореографических композиций, которые по праву можно назвать маленькими спектаклями. Среди них: "Шаги" на музыку Ж. М. Жарра (1985), "Паганини" на музыку Г. Ф. Генделя (1985), "Мелодия любви" на аргентинскую народную музыку, "Этюды" на музыку Ф. Листа, "Воспоминания" на музыку Ю. Саульского, "В лодке" на музыку А. Родригеса, "Мужчины и женщина" на музыку Г. В. Свиридова, "Театр Карабаса" на музыку И. Штрауса (все — 1986), "Танго" на музыку А. Пьяццоллы (1990), "У каждого свои развлечения" на музыку Ж. М. Жарра, "Встреча на пляже" на музыку А. Костеланоса, "Инструктаж авиапассажиров перед полетом в Теннесси" на музыку ансамбля "Манхэттен Трансфер", "Слепая" на музыку Л. Ричи, "А поутру они проснулись" на музыку Касадеи (все — 1992), "Посмотри в мои глаза" на песню в исполнении Т. Тикарам, "Мираж" на музыку В. А. Моцарта (оба — 1994), "Венера Илльская" на музыку О. Б. Фельцмана (2001), "Душа любви" на музыку И. С. Баха — А. Марчелло, "Гран-па" на музыку Д. Обера (оба — 2003), "Океан и жемчужина" на музыку Д. Араписа (2006).

Юбилею А. С. Пушкина был посвящен вечер балета, который с большим успехом прошел в июне 1999 года на сцене Московского областного Дома искусств "Кузьминки". В нем приняла участие вся труппа театра, показав отрывки из балетов на темы пушкинских произведений: "Руслан и Людмила" (хореография М. Фокина), "Метель" (в постановке В. М. Гордеева) и других.

Труппа "Русский балет" выступает пропагандистом русского классического наследия на высоком художественном уровне в России и за рубежом. В репертуаре театра — балеты "Пахита" (1987), "Дон Кихот" (1989), "Лебединое озеро", "Жизель" (оба — 1991), "Коппелия" (1992, затем в Токио, 2003), "Спящая красавица" (1999), "Щелкунчик", "Шехеразада" на музыку Н. А. Римского-Корсакова (2004), хореографические сюиты "Вальпургиева ночь" из оперы "Фауст" (1985), "Танцы часов" из оперы "Джоконда" (1991) и другие, идущие в редакции В. М. Гордеева.

 

Краткое содержание балета «Лебединое озеро»

Действие I

Картина 1

В старинном германском замке празднуется день совершеннолетия принца Зигфрида. Его поздравляют друзья, придворные и мать - Владетельная принцесса. А затем торжественно посвящают в рыцари. Отныне его жизнь станут определять долг и доблесть.

 

Звучат последние тосты в его честь, сверстницы ищут его внимания, но душу Зигфрида волнуют иные чувства, он мечтает о чистой, идеальной любви. Пир затихает, гости удаляются, оставляя принца наедине с его мыслями в сумерках наступившей ночи. Он чувствует рядом с собой чью-то тень, будто какая-то сила манит его. Это является сама Судьба в образе Злого Гения, чтобы открыть принцу волнующие тайны. Повинуясь властному мановению невидимого спутника и смутным предчувствиям, Зигфрид устремляется в идеальный мир своей мечты…

 

Картина 2

Принц попадает на берег фантастического озера. В мерцающих бликах воды перед ним возникают видения зачарованных девушек-лебедей. Он видит Одетту, самую прекрасную из них, и замирает, пораженный ее красотой. Ему открывается наконец его романтический идеал. И он клянется Одетте в любви и верности.

 

Действие II

Картина 3

В замок Владетельной принцессы съезжаются знатные невесты. Принц должен выбрать одну из них и заключить брачный союз. Появляется Зигфрид, всецело поглощенный воспоминаниями об Одетте. Он безучастно танцует с девушками - никто не может сравниться с его идеалом.

 

Внезапно на бал прибывает странный рыцарь (еще одно обличье-искушение Злого гения) со своей спутницей ослепительной красоты и в сопровождении свиты из черных лебедей. Это Одиллия, двойник Одетты. Зигфрид, обманувшись их сходством, устремляется к ней. Злой гений испытывает чувства принца. Одиллия увлекает и очаровывает его изменчивой игрой. Сомнения Зигфрида окончательно рассеяны, он называет Одиллию своей избранницей. В момент роковой клятвы сияющая тронная зала погружается во тьму и взорам присутствующих предстает видение прекрасной Одетты. Зигфрид понимает, что стал игрушкой в руках Судьбы. Надеясь искупить измену, он в отчаянии устремляется вслед за ускользающим образом белого лебедя.

 

Картина 4

Тревожная ночь на озере лебедей. Трагическую весть приносит Одетта: принц нарушил клятву. В душе Зигфрида смятение, он спешит к Одетте с мольбой о прощении. Она прощает юношу, но отныне не властна над своей судьбой.

 

Злой гений вызывает бурю, она разметала героев, им невозможно соединиться. Обессиленный единоборством с Судьбой, Зигфрид тщетно пытается удержать исчезающий образ. С первыми рассветными лучами он остается один на пустынном берегу, у озера своей мечты.

 

Подготовила Наталия Попова

 

Система Orphus

Не пропусти другие интересные статьи, подпишись:

Поделиться ссылкой:

О том, как поделиться
Правила комментирования
Последнее изменениеПонедельник, 17 сентября 2012 20:46
Комментарии для сайта Cackle
Наверх

Мобильные приложения

 

Новостные ленты

Партнеры сайта

Новости по Email